En el vídeo grabado que podéis ver arriba podéis ver/oír a Patton cantando «Get Up, Punk!» de General Patton Vs The X-Ecutioners (4:45) y algunos temas de Peepin Tom (18:57 y 32:50).

«Un compositor normal habría compuesto 10 minutos,» explica entre carcajadas. «Era mi primera banda sonora así que he pecado de prudente y una vez me metí en harina, compuse variantes y alternativas, y en el momento de hacerlo no pensaba en cuanta música era – solo quería que el director estuviera contento y tuviera muchas armas para cada escena. Va a ser una banda sonora de duración de un CD pese a ser más larga que la película. También me encargué de abastecer de música el resto de la película, así que cada vez que veas a un tipo entrar en el coche y poner la radio, esa música (que suena) es mía. No fue simplemente 'Compón una alegre escena de despedida'.»

En lo que respecta al sonido, cuenta el vocalista que abarcará cualquier género imaginable per «los temas principales tienen un sesgo de big band, casi jazz. Estuve oyendo mucho a Elmer Bernstein (compositor de 'Los siete magníficos', entre otras) así que traté de robar un poquito de él.»

El frontman de Peeping Tom o Tomahawk tiene multitud de proyectos en cartera. El año próximo editará el disco de Mondo Cane, el proyecto con el que rescata algunos clásicos de la música pop italiana de los años 50 y 60, y para el que ha contado con la colaboración de una orquesta. «Estará en la calle el verano que viene y era algo que quería hacer desde hace ya ocho años. Será algo bueno y no se parece a nada que haya hecho antes.»

El nuevo disco de Peeping Tom ve retrasado su lanzamiento hasta 2009; el segundo trabajo de Lovage (colaboración con Dan The Automator) aunque ya está compuesto deberá esperar hasta después de 2008, lo mismo que ocurriá con lo nuevo de Fantomas. Pero los fans del ecléctico músico pueden respirar tranquilos ya que su sello, Ipecac nos traerá cosas de lo más variadas para el año que viene habrá nuevo disco de Rahzel, nuevo disco de Melvins, un recopilatorio de Ennio Morricone y los próximos volúmenes de las Desert Sessions de Josh Homme.

«Estoy empezando a ser consciente de que saco demasiado material por ahí. La verdad es que no quiero sacar más que un par de discos al año y creo que eso tiene sentido -a nivel artístico y también para mi sello.«

«Ha sido divertido – partiendo de que esta banda ha sido dificil de juntar con ocho o nuevo personas. Varía. Cada gira que he hecho han sido diferentes miembros con diferentes horarios. Además, hemos recibido ofertas para telonear a un montón de bandas diferentes y algunas de ellas muy exóticas e intrigantes, y hemos elegido esas opciones en lugar de hacer nuestra propia gira, así que eso también ha tenido que ver.»

Peeping Tom empiezan a finales de marzo una mini gira con Dub Trio (que precisamente, colaboran en uno de los temas del álbum de Peeping Tom) que terminará el 27 de abril en en Coachella Valley Music & Arts Festival.

«Siendo una banda de ocho miembros, todo el mundo toca fuerte todo el rato y es bonito desglosarlo y enseñarle a todo el mundo los elementos que hay. Es como un pulpo, todo una bestia y es divertido tocar con todo eso. No tocamos canciones de Peeping Tom.»

Comenta el cantante que los asistentes a los conciertos pueden esperar oír temas de los proyectos individuales de los integrantes del grupo además de versiones.

«La mayoría de artistas en solitario que van por su cuenta le ponen el nombre a su álbum. Yo prefiero crear pequeños universos alternativos. Creo una apariencia o una banda en la que pueda operar y en cada una de esas bandas tengo un 'modus operandi' o un listado de reglas y parámetros con los que puedo trabajar.

Algunos artistas pueden trabajar bajo una apariencia, ya sea su nombre o una banda o haciendo bandas sonoras de películas, poner todas sus ideas en un bote y seguir adelante. Yo, necesito compartimentalizar. Pongo cosas en pequeñas cajas y es como tener un montón de juguetes con os que jugar; así es como veo estas bandas. Eso es lo que me mantiente interesado y motivado.»

Proyectos futuros: muchos y variados. Para finales de año se espera lo nuevo de Tomahawk y un nuevo disco de Moonchild, donde Patton colabora con John Zorn. Y para lo próximo de Fantomas habrá que esperar a 2008.

Por otra parte, según leemos en Caca Volante, la web que nos mantiene al día de todos los proyectos en los que se involucra Mike Patton, el vocalista aparecerá en un remix del último disco de los veteranísimos rcokeros industriales Foetus. Asimismo, el exFaith No More colabora en la versión que la cantante Carla Hassett ha hecho del tema de los Beatles, «Julia», y que podéis oír en la web citada.

POD editarán un grandes éxitos el 21 de noviembre con la inclusión de dos temas inéditos. Uno de ellos fue grabado en las sesiones de su último CD, «Testify«, mientras que el otro será una canción especialmente grabada para el álbum. «Greatest Hits – The Atlantic Years» recogerá 17 éxitos de sus años con la multinacional Atlantic Records.

Aquí podéis ver el vídeo que Trivium han grabado para el tema «Entrance Of The Conflagration». El nuevo disco de los de Florida estará en la calle el 10 de octubre.

Ha asegurado Mike Patton que no habrá nuevo disco de Fantomas hasta dentro de un par de años. «Voy a tomarme un paréntesis con Fantomas y haré algunas otras cosas.» Según cuenta, el nuevo disco del proyecto será «totalmente electrónico» no incluyendo «instrumentación acústica«. Que no haya disco de Fantomas no quiere decir que Patton no tenga previsto editar nada de sus otros proyectos: el 2007 nos espera con nuevos discos de Tomahawk y Peeping Tom.

La gente de MTV.com bromea comparando este proyecto de Patton con «Chinese Democracy«, el infinitas veces retrasado disco de Guns N Roses. El cantante se defiende: «No estoy tan enfermo (como Axl), por favor. ¡Dame algo de crédito, tío! Ha sido un proceso de aprendizaje para mi. El no tener una banda frente tuyo que puedas, de alguna manera, dirigir, y pulsar 'record' y decir, 'un, dos, tres, cuatro – vamos', es decir, era muy diferente.»

Mucha paciencia ha tenido Patton para dar forma a este proyecto: el cantante daba forma a las canciones y se las mandaba a los músicos que habían prometido echarle una mano, entre los que destacan Bebel Gilberto, Massive Attack o Norah Jones.

«Mandaba una canción y empezaba a trabajar en otra cosa,» explica el músico, siendo este uno de los motivos del retraso del disco. «No te quedas ahí sentado esperando al cartero, trabajas en otra mierda. Eso es lo que hice. Ha sido una cosa en la que he trabajado a lo largo de diversos años, estando de fondo de mi vida.»

«Creo que lo enfocaré de forma diferente la segunda vez,» cuenta Patton, dando por hecho que habrá un segundo trabajo de Peeping Tom, que habrá que esperar para el 2007. «Ahora sé el proceso y las trampas del proceso. Quizá haga uso de algunos bonos de vuelo y visite a alguna gente, y grabemos juntos.» Para este primer disco Patton no impuso fechas tope de ahí que todo haya sido como «pescar, intentando enrollar el carrete con todo el material.»

Ya cuenta con algunos temas para el segundo disco (aquellos que no han aparecido en el primero debido a que no acababan de encajar en el tono general) que compuso con el productor Richard Devine y DJ Muggs de Cypress Hill. Tiene en mente la lista de colaboradores para este nuevo trabajo pero no quiere dar ni un nombre «ya que no quiero gafarlo.»

Una de las personas que ya era conocido con la que quería trabajar era Bjork. Patton colaboró con la islandesa en su último disco, «Medulla«. «La voy a ver en unos días y es algo de lo que hemos estado hablando. Se suponía que tenía que aparecer en este disco pero no pudo. Encontraremos el modo de hacer este trabajo.»

Patton indica que aparte de los conciertos veraniegos que dará Peeping Tom, para otoño está preparando una gira por los EEUU. La banda con la que presentará su proyecto es amplia: el batería Joe Tomino; el bajista y el guitarrista de Dub Trio, Stu Brooks y Dave Holmes; el teclista Keefus Ciancia; la cantante Imani Coppola; DJ Mike Relm; el 'beatboxer' Rahzel y el como aportador de tintes electrónicos Alap Momin de Dalek.

«Hay algunas opciones sobre la mesa para este otoño. Massive Attack salen (de gira), estamos hablando de hacer algunas fechas con ellos. Y si salimos con ellos, haremos nuestros propios conciertos. Es una banda de nueve integrantes. Será una puta fiesta, ¿qué puedo decir?»

Hace pocos días que el ex frontman de Faith No More grabó el vídeo del tema «Mojo», que cuenta con cameos de Dan The Automator, Mark Hoppus (ex Blink 182) y el actor y director Danni DeVito. Este último hace de «un tipo que mira un 'late night' en la tele con una camiseta de tirantes y en boxers» que va zapeando siendo bombardeado por «anuncios e infocomerciales de esos que ves a las 2:30 de la mañana«, apareciendo muchos de los colaboradores del disco en esos 'spots' que DeVito ve en la tele.

«Es un vídeo bastante bonito, y obsesivo. (Nakamura y Hoppus) son empujados en un falso episodio de 'Cops' y son acosados, pegados y abusados.»

En cuanto a los otros proyectos de Patton decir que Fantomas está en pausa hasta el año que viene; con Tomahawk la cosa va más adelantada. Y como no podía ser menos, estando Patton de por medio, ya anda pensando en un nuevo proyecto: será con Dan The Automator. «Será una cosa completamente nueva, solo nosotros dos. Será algo así como DMX para blancos. Creo que Dan quiere atarme como un perro.»

Por último, el cantante vuelve a reiterar que otro de sus proyectos más celebrados, Mr Bungle, está muerto y enterrado. «Las cosas mueren por alguna razón y en el caso de Bungle fueron muchas razones. Fue genial mientras duró pero no es algo a lo que vaya a volver. Fue una de esas cosas que…Es como cuando tienes amigos en el instituto, y empiezas a hacerte viejo a los 40, esas amistades puede tomar otras direcciones y diversificarse. Eso es lo que pasó.

Fueron un montón de diferencias personales y diferencias en el modo en que enfocábamos la banda, y la ética de trabajo. Me gustaría que hubiéramos podido sacar más discos. Probablemente deberíamos haberlo hecho. Pese a todo, los que sacamos estuvieron bien.«

Pregunta: Las notas de prensa dicen que piensas que el nuevo álbum de Peeping Tom es más accesible.
Patton: «Básicamente hago los malditos discos y hasta cierto punto hablo sobre ellos cuando han salido si la gente me retuerce el brazo para que lo haga. Luego lo que salga en las biografías es donde trazo la línea y me rindo porque, chico, no sé como llamar esta mierda o como va a quedar bien publicado. Así que se lo dejo a ellos y termino teniendo que desmentirme a veces. ¿Pero quien sabe? ¿Accesible? Estaría de acuerdo en que es más fácil para el oído. Es música más lineal que muchos de mis otros proyectos y está más orientado a la canción. Lo que todo eso signifique es una cuestión demasiado grande para mi pero os dejaré a vosotros que decidáis.»

P: Cuando empezaste con Peeping Tom parecía que era un proyecto que no tenía tanta atención como otras cosas que estabas haciendo.
Patton: «Posiblemente. Lo tuve ahí en mi portátil durante un tiempo. Trabajaba en ello en mi tiempo libre. Pero así es como empiezan todos mis proyectos, no hay realmente jerarquía. Depende de si tengo la sensación de que es temporada de trabajar con Tomahawk o Fantomas, que entonces me centro en eso, y el resto de cosas quedan aparcadas. Solo puedes centrarte en una de muchas cosas. Esta, desafortunadamente, se iba quedando de lado pese a que en mi mente era algo que me sentía muy atraído por hacer. Pero cogió un poquito de polvo.»

P: ¿Era el hecho que Peeping Tom terminara siendo más fácil para los oídos bastante orgánico?
Patton: «Si, básicamente la forma en que compongo a veces es que me siento en el escritorio y empiezo a escribir. Es un proceso del que estoy enamorado y entonces, de golpe, se apaga una bombilla y se acabó. De inmediato supe que este material no iba a encajar con ninguno de los otros proyectos que estaba haciendo. Una vez tuve 10 ó 15 piezas que pensaba que eran lo bastante poderosas, me quedé en plan, 'OK, supongo que será mejor que haga algo con esto'. Que en mi caso significa empezar otra banda, empezar otro proyecto. Aún tengo algunas aventuras estílisticas dentro de mi y tengo que explorarlas. Entonces es cuando empecé a tomármelo más en serio y empecé a mirarlo en el mismo nivel que muchos de mis otros proyectos. Tras eso, fui capaz de encontrar tiempo y centrarme en ello.»

P: ¿Como sabes que una de tus canciones está acabada?
Patton: «Es complicado y la mejor respuesta es que, lo sabes (risas). Mientras mayor me hago más consciente me hago de eso. Me he dado cuenta que una de mis debilidades como compositor es que ya esté componiendo una extraña pieza operística o una pieza con ritmo o una larga forma de collage postvanguardista es saber cuando acabar. El truco es saber cuando quitar el enchufe. Una de mis debilidades es sobre orquestarlo y rehacerlo. Con este proyecto el reto era moverse en todo ese material que he aprendido y experimentado los últimos años y meterlo en una canción de tres minutos que no se salga mucho del camino. Hacer que sea melódico y algo que atraiga tu atención y a la vez que no sea demasiado aburrido o lineal. Para mi fue un balance bastante delicado y un buen reto.»

P: ¿Por qué una canción de Peeping Tom es una canción de Peeping Tom y una canción de Tomahawk una canción de Tomahawk?
Patton: «Cada una es un pequeño universo. Cada una tiene sus propias normas y regulaciones y parámetros. La única forma en que puedo darle sentido a mi música es compartimentarla en lugar de tener una banda en la que poner todo. Para mi es más divertido y retador crear pequeños mundos donde una canción o una pieza pueda tener sentido. Con Fantomas, por ejemplo, el lenguaje que hemos desarrollado y el que tenía en mente cuando empezamos era, 'OK, voy a usar estas cosas con las que crecí, como riffs heavy metal, hardcore, cosas que hemos oído antes pero ahora voy a organizarlo de una forma realmente poco familiar. No voy a hacer canciones de ellas. No tendrán letra. No seré un cantante tradicional. Mi voz es como una segunda guitarra, esas son las reglas básicas. Puedes hacer mucho en esa pequeña caja y ahora hemos hecho tres, cuatro discos; probablemente hagamos tres o cuatro más.

Una vez me encaminé con Peeping Tom, me di cuenta, 'esto es lo que es este proyecto y esto es lo que será'. Muchas veces te haces a la idea mientras lo vas haciendo, como en la vida. Mientras más vivimos, más claras se convierten ciertas cosas. Con Peeping Tom, como dije antes, me di cuenta que quería mantener todo en un formato de canciones bastante lineales y que automáticamente eliminara un montón de actividades extracurriculares. Con Tomahawk es toda otra bestia, otro universo. Es más una banda tradicional de rock pero todo nace en Duane Denison, el guitarrista. Es su criatura, él compone las canciones. Mi rol ahí es muy diferente. Yo soy el facilitador que le ayuda a retocar las canciones y arreglar cosas. Ya sea que me disponga a hacerlo o no, cada proyecto termina siendo su propio mundo donde ciertas cosas pueden pasar y otras son imposibles.»

P: La película 'Peeping Tom' es una de mis favoritas. Tiene una gran frase: 'Todo este rodaje. No es sano.'
Patton: «Si, me habían dicho que eras un gran cinéfilo y que te sabías algunas frases de esa pelicula.»

P: Me gusta tanto esa película (risas).
Patton: «Bien hombre.»

P: ¿Alguna vez has pensado que lo que haces -quizá 'no sano' no sea la expresión- a alguna gente le parece música no sana?
Patton: «Bueno, pues vale. Hay peligro en cualquier cosa no familiar. Es el mundo en el que vivimos. La gente quiere ser recordada y recibir una palmadita en la espalda: quieren que les cuenten cosas que ya conocen. Nos inundan con imágenes y nos dicen lo que nos tiene que gustar y lo que es bueno, y mayormente, pienso que la gente disfruta vivienda de esa manera. Le quita el tener que pensar. Donde sea que mires hay alguien pensando por ti y diciéndote qué pensar y cuando pensarlo. Así que, pese a que el disco de Peeping Tom me suena bastante lineal, en mi universo esto es música pop, esto es música con ritmo, o como quieras llamarla. Esta es mi alma de música romántica llorando en voz alta. Lo que eso signifique en el mundo real no está en mi mano. Me doy cuenta que esto no es Kylie Minogue o The Strokes y me doy cuenta de que cualquier cosa que haga siempre será un poco bastardo y pasará sin pena ni gloria. Pero pienso que las cosas buenas tienen una manera de encontrar esa gloria y creo que eso es nuestra responsabilidad, o al menos la mía, de dar con esa mierda. Esa es en parte la razón por la que creé un sello, para darle un hogar a algunos inadaptados musicales y poner un techo encima de nuestras cabezas.»

P: ¿Ha habido mucha improvisación en este álbum?
Patton: «No, realmente no. El proceso del disco fue extraño. Ha sido bastante personal y solitario. Era casi todo yo. Como hago con muchos proyectos, incialmente pienso como si fuese a tocar todos los instrumentos para así comunicarles lo que quiero a los músicos con los que toco. Hago crudas versiones caseras y ellos se lo aprenden de ahí ya que no compongo del modo tradicional, con notas en un papel. Así es como lo hago. Así que hice eso como hago con Fantomas y con muchas otras cosas. Me acostumbré a la naturaleza simple y básica del material y me di cuenta que no me haría falta pillar una banda. Pero una de las grandes debilidades era sin duda la programación en lo que soy jodidamente terrible. Ahí es cuando pensé, 'OK, más que meter a una banda en una habitación intentando recrear esto, voy a quedarme con estos temas y trabajaré con productores, creadores de ritmos'. Eso es algo que no he hecho (anteriormente). Además, algún invitado ocasional, así es como di con el camino. Como que así es como iba a ser el proyecto me iba a mantener en eso sin que importara lo que durara porque la naturaleza de trabajar con 15 personas diferentes a tanta distancia necesita de un montón de paciencia.»

P: Leí que la idea de que apareciese Norah Jones en el álbum surgió mientras estábais bebiendo.
Patton: «Si, eso fue tirarse a la piscina sinflotador pero ella respondió inmediatamente. Así que debo decir que he sido increíblemente afortunado. Algunos otros como {Dan The Automator] o Rahzel eran blancos seguros. Cada vez que empiezo algo nuevo necesito tener un par de cosas conocidas. Sé que tendré resultados de ellos y quizá encabezar a otra gente para que se interese en ello. Además de eso han habido algunos conocidos y algunos extraños. Lo que hago en un plan canción a canción es pensar, 'OK, este ritmo o este acercamiento se ajustaría a Amon Tobin o Massive Attack o quien sea'. En muchos casos estaba totalmente equivocado.»

P: ¿De veras?
Patton: «Envié una canción a Massive Attack y se quedaron en plan, '¿Ein?'. Era una canción que ni se parece a la que enviaron de vuelta, lo cual es una cosa buena. Con cada canción envié una lista de instrucciones, básicamente como, 'OK, no toquéis esta parte. Esta parte es realmente floja. Probad esto quizá'. Quería darl suficiente dirección pero además suficiente espacio para hacer lo que sintieran como si estuvieran involucrados en la música. En el caso de Massive Attack, les envié algo que pensé que les gustaría y se quedaron como 'Mmm'. Así que lo remezclaron y lo rehicieron a su manera y yo estaba emocionado con lo que devolvieron.»

P: ¿Habrá vídeo para Peeping Tom?
Patton: «Haremos uno. De hecho, yo ha hice mi parte. Un día de estos veré una versión aún sin finalizar.»

P: ¿Quien es el director?
Patton: «Es Matt McDermott, un pupilo de mi amigo Joseph Kahn. Tiene un montón de buenas ideas y tiene mucho entusiasmo. El vídeo es de muy bajo presupuesto. Hice mi parte en unas pocas horas pero creo que será bonito. Será bastante divertido.»

P: Solías hacer todos esos conciertos en The Knitting Factory y Tonic.
PattonAún toco en esos sitio.s Creo que toqué en Tonic en año nuevo.»

P: ¿Ah sí? Quizá no le estén dando la suficiente publicidad.
Patton: «Bueno, ya sabes.»

P: ¿Que son todos esos pequeños conciertos para ti?
Patton: «Depende. Muchos de los conciertos de los que hablan son o improvisados o estoy de invitado con alguien. Me subo ahí y hago un gran jaleo y me encanta hacerlo con alguien más. Aún hay mucho que aprender y creo que es por eso que sigo tocando y trabajando con gente diferente.»

P: ¿Entiendes todo lo que intentas hacer o improvisas para ver lo que sale?
Patton: «Bueno, por ejemplo, en este disco de Peeping Tom, mis metas eran trabajar con todos estos tipos pero además quería aprender a programar. Quería sacar algo de esto y conseguí algunas líneas básicas. Me di cuenta de lo poco que sabía sobre esto y lo sesgada que era mi forma de afrontarlo. Cuando improvisas con alguien, es un intercambio de ideas instantaneo y tienes que pensar en los dedos. Te enseña a componer isntantáneamente, al momento. Hice algunos conciertos en la Japanese Society hace unos días con un puñado de improvisadores japoneses, la mayoría vocalistas.»

P: Debió ser divertido.
Patton: «Oh, fue un subidón. Eye de The Boredoms estaba ahí y alguna otra gente. Estás en una iglesia, estás ahí intentando encajar y creer en lo cercano que estás con ese rollo, pasando una hora con algunos de esos, y por ósmosis aprendes algo. La forma en que aprendí música fue escuchando discos, viendo películas, oyendo bandas sonoras y además haciéndolas. Pienso que mientras más cosas cojas, más cosas podrás sacar de ti.»

P: El artista fantástico Frank Frazetta, tuvo un derrame hace unos años y ahora no puede usar la mano derecha, con la que ha estado dibujando durante décadas. Tuvo que aprender a dibujar con la mano izquierda. Algunos de los dibujos que le he visto hacer con la mano izquierda son maravillosos. Sé que tu tienes un problema similar tras destrozarte los nervios de la mano derecha, ¿como lo llevas?
Patton: «Oh, tío, no sabía que alguien supiera algo de eso. No es gran cosa. Hubo un periodo en que si fue algo gordo, donde tuve que aprender a hacerlo todo con la mano izquierda. Jugar a basket, limpiarme los dientes, masturbarme, todas esas cosas buenas. En cuanto a componer, eso ha cambiado un poquito. Sigo teniendo el movimiento pero la sensación no está ahí. Pero ya estoy tan acostumbrado ahora. Pero digamos que estoy componiendo con la guitarra. Tocará y tocaré y todo saldrá bien, y entonces, quizá grabando o algo y de golpe, ya no suena bien. Miro al suelo y veo que se me ha caído la púa y que estoy tocando con los dedos pero tengo la misma sensación. Así que eso es un pequeño ejemplo de cuan diferente puede ser. Sueltas, 'Oh, mierda', y cojo de nuevo la púa. Pero no diría que haya afectado mi forma de componer en ninguna otra forma que no sea física. Es hilarante porque los médicos me dijeron que no volvería a tener movimiento pero que si me volveriá la sensación. Se equivocaron al 100% y estoy feliz porque se equivocaran porque prefiero ser capaz de mover la puta cosa.»

P: Leí que acabas de colaborar con un coro en Italia.
Patton: «Si, lo hice. No era una pieza mía, era de un compositor de Seattle, Eyvind Kang. Editamos uno de sus últimos discos en Ipecac, que era otra pieza clásica. Esta que hicimos en Italia es una pieza realmente ambiciosa. Tiene un coro de 30 personas, un cuarteto de instrumentos de metal, unas guitarras y dos vocalistas. Yo era uno de ellos. De nuevo fue una experiencia aleccionadora porque nunca antes había cantado sin micrófono. Estábamos en una ópera en Italia y yo tenía que verdadero proyecto. Tuve que dar un paso al frente porque todos esos tipos eran cantantes profesionales que tenían escalas de entonación, y leían música y yo estaba ahí retortijándome como un pez moribundo. (risas) Fue algo divertido y creo que salió bien. Hicimos una grabación que me muero por oír.»

P: ¿Te han entrado deseos de componer una pieza para un coro?
Patton: «Aún no pero hay algunas cosas con orquestas en el horizonte. Algunas cosas con Fantomas y luego también estoy arreglando viejas canciones pop italianas. Creo que será un buen modo de adentrarme en esto.»

P: ¿Tiene fecha de salida la película para la que compusiste la banda sonora?
Patton: «Aún ni he empezado a componerla porque se ha quedado parado en la producción y aún ni se ha empezado a filmar. Está ahí en la mochila y estoy esperando a que me llamen y me digan, 'Ey, tenemos la película, empieza a componer'.»

P: ¿Como te viste envuelto en eso?
Patton: «La directora (Melanie Lee) era amiga de un amigo así que me enviaron el guión que me gustó así que la conocí y eso es. Pero creo que incluso si no me hubiera gustado el guión lo habría intentado porque tengo curiosidad por componer para una película. Es algo que siempre he querido intentar y nunca había tenido muchas oportunidades de hacer así que estoy flipado por poder hacerlo.»

P: ¿Sabes anticipadamente qué instrumentos usarás para una banda sonora?
Patton: «Depende del guión y los sonidos que necesite. Empecé a ponerle la banda sonora a un corto del que ya tengo la mitad hecha. Estoy detrás y la instrumentación es de todo. A veces suena como una falsa aria de una opera. Compuse una pieza de swing a lo años 30 y hay otra pieza que tiene unos 30 segundos que es perfecta para la escena en que los tipos están en un coche y van cambiando el dial de la radio. Son como 30 géneros en 30 segundos. La forma de enfocarlo es como hago con cualquier otro proyecto. ¿Como quiero que suene? Entonces escribes la lista de instrumentos y tienes que encontrar la gente que pueda tocarlos o los tocas tu mismo.»

P: ¿Algún deseo de dirigir tu mismo?
Patton: «Lo dudo. Ya tengo suficientes problemas.»

P: Vi el trailer de 'Firecracker' hace unos días.
Patton: «No sé si he visto el trailer. ¿como es?

P: Tiene una pinta bastante salvaje.
Patton: «Tiene una imagen bastante salvaje. En el guión pasa de todo y los actores, servidor incluído, son un poco novatos. Pero tío, tiene una pinta genial. Solo la he visto entera una vez y es un viaje en montaña rusa. Es mitad en color, mitad blanco y negro. Salta de la pantalla. Es realmente bonita.»

P: ¿Quieres hacer más de actor?
Patton: «Ya veremos. La razón por la que hice esta es porque la situación era tan increíblemente perfecta. Era una combinación de coincidencias que hicieron imposible que yo no dijera que no. Conocía al director, el guión era bueno, alguna de la gente que trabajaba en la película me trataban de convencer para que lo hiciera y yo tenía tiempo libre. Era, 'Maldita sea, ¿debería intentar esto? Si, ¿por qué no? ¿Qué tengo que perder?'. No será la primera vez que parezca un idiota delante del público.«

«Está más orientado a la canciones,» reconoce el ex cantante de Faith No More. «Tenía por ahí rondándome un montón de ideas melódicas para canciones y no tenía donde ponerlas. Paso por fases, y ahora es la temporada de Peeping Tom.»

Seis años le ha llevado terminar este álbum para el que ha contado con colaboraciones de toda clase desde Massive Attack, el rapero Kool Keith, el sorprendente MC Rahzel hasta la ganadora de un Grammy Norah Jones. Con la mayoría la colaboración fue totalmente virtual, intercambiándose las grabaciones vía mail. Tanto es así que Patton aún no conoce personalmente a Jones y Keith.

«Me había hecho a la idea de esa drámatica pesadilla que según me habían dicho era trabajar con Keith. Todos sabemos que es de difícil condición. No me esperaba que me devolviera esa canción pero soy un gran fan suyo y me dije a mi mismo que iba a hacer todo lo posible para que esto sucediera.

¡Qué equivocado estaba! Fue uno de los colaboradores más responsables y profesionales de todo el disco. Tuve una conversación telefónica con él y tres días después tenía la canción y era perfecta.»

Reconoce el vocalista que «no me considero un gran letrista. He intentado coger palabras que sonaran musicales y que fluyeran bien, y luego construir una pequeña temática. Quería que las letras se mantuvieran luminosas y divertidas y congruentes con la música, que me parece que es luminosa y divertida y como unas vacaciones.»

Preguntado sobre Faith No More contesta: «Están bien porque acabaron. Si aún estuvieran por ahí serían los nuevos tristes días. Fue realmente difícil escupir el último disco ('Album Of The Year'). Creo que está al nivel de cualquiera de los otros pero yo miraba en mi bola de cristal y pude ver a donde íbamos. Lo mejor que pudimos hacer fue terminarlo con nota alta.»

Las propuestas para resucitar a la añorada banda son múltiples y jugosas pero Patton no da su brazo a torcer. «Cada cuatro o cinco años, algún Svengali que cree que puede cambiar el mundo viene con un maletín lleno de dinero y me hace una locura de oferta. Y no es fácil (rechazarla). Sería muy fácil para algunos de nosotros ensayar unos días, sonreír y cobrar el cheque. No estoy en ese punto. Ya tengo suficientes cosas en mi plato. Quizá si viene con dos maletines llenos de dinero…«

Aquí podéis ver como lo hizo Cristina Scabbia, vocalista de Lacuna Coil, cantando el tema «Superbeast» de Rob Zombie, junto al propio Zombie en uno de los últims conciertos de la gira que los italianos comparten con el músico y director de cine.

Los veteranos Motorhead han elegido «Kiss Of Death» como título de su nuevo disco que se espera en las tiendas el 29 de agosto.

Los británicos Sikth han colgado en su sitio en Myspace.com el tema «Flogging The Horses». El nuevo disco «Death On A Dead Day» -que ya hace semanas que está en la red- se publica el 6 de junio.

«Acabo de terminar de trabajar con un coro en Italia, ha sido muy divertido, para una pieza compuesta por Eyvind Kang, y probablemente saldrá en Ipecac el año que viene» explica el vocalista a Billboard. También ha colaborado en varios temas para próximos trabajos de su buen amigo John Zorn.

Pero también hay novedades referentes a dos de sus proyectos más conocidos y admirados: Tomahawk y Fantomas. La continuación de «Mit Gas«, último CD de Tomahawk, va «lentamente pero bien – y yo soy totalmente culpable por lo de la lentitud. Duane (Denison, guitarra) tienecompuesto material para ello desde hace ya eones, y yo voy muy atrasado. Se va acercando poco a poco a (ser) mi asunto principal. Así que espero que una vez pueda ponerme al día, seremos capaces de reventarlo y con suerte grabarlo antes de fin de año.»

El nuevo material es más «tranquilo» que sus anteriores discos. «Creo que va a ser un bonito desvío para nosotros – pienso que lo necesitábamos. Va a ser un disquito melancólico, tranquilo y espeluznante. Duane ha compuesto nuevos arreglos anónimos de dominio público, la mayoría canciones de nativos americanos. Será algo ordenadito – no suena a Tomahawk. Pero tampoco suena a música folk, eso seguro.»

En relación a Fantomas, lo nuevo de la banda en la que Patton se acompaña de Trevor Dunn (Mr Bungle), Buzz Osborne (Melvins) y Dave Lombardo (Slayer), parece ser que «será una cosa totalmente electrónica. Llevará algo de planificación creativa en ver como grabarlo y ejecutarlo pero no habrá instrumentos acústicos ni nada. Vamos a entrar en modo hibernación. Necesito, una vez tenga algo de tiempo, volver a la pizarra y empezar a escribir el próximo.»

Le preguntan al vocalista sobre la inusual presencia de Norah Jones en el disco de Peeping Tom, en el tema «Sucker». «Su nombre apareció en el contexto de unas copas y unas risas. A veces, las buenas ideas salen de esa forma. Un amigo mío hizo de ingeniero en algo de su material. Yo sabía que necesitaba una presencia femenina fuerte. Pensé que traer a alguien de otro mundo musical sería la elección adecuada. Así que le hice llegar un mensaje y respondió inmediatamente y de forma calurosa, y estaba super entusiasmada.«